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+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ======================================================================1音色名称 : Yngwie说明: 像《Far Beyond the Sun》和《Deja Vu》中的音色，将Noise_Gate(噪音门)调到G9会减少噪音，但G7会有一种声音碎开的感觉。-------------------------- ---------------------------------------------Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = OFFCompressor(压缩) = 15Amp_Type(箱头模拟) = G7EQ_Bass(低音均衡) = 5EQ_Mid(中音均衡) = 4EQ_Treble(高音均衡) = 9Noise_Gate(噪音门) = G9Chorus_Mod(合唱和其他效果)= OFFDelay(延迟) = OFFReverb(混响) = C2======================================================================2音色 名称: SRV D.TROUBLE-------------------------------------------------------------------- ---Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = H5Compressor(压缩) = 4Amp_Type(箱头模拟) = T9EQ_Bass(低音均衡) = 8EQ_Mid(中音均衡) = 3EQ_Treble(高音均衡) = 3Noise_Gate(噪音门) = G6Chorus_Mod(合唱和其他效果)= C1Delay(延迟) = OFFReverb(混响) = P2======================================================================3音色 名称: petrucci------------------------------------------------------------------- ----Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = -Compressor(压缩) = -Amp_Type(箱头模拟) = r9EQ_Bass(低音均衡) = 8EQ_Mid(中音均衡) = 4EQ_Treble(高音均衡) = 8Noise_Gate(噪音门) = 9Chorus_Mod(合唱和其他效果)= -Delay(延迟) = d1/7Reverb(混响) = h4======================================================================4音色 名称: eric johnson-------------------------------------------------------------------- ---Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = HSCompressor(压缩) = 5Amp_Type(箱头模拟) = U9EQ_Bass(低音均衡) = 8EQ_Mid(中音均衡) = 2EQ_Treble(高音均衡) = 2Noise_Gate(噪音门) = 2Chorus_Mod(合唱和其他效果)= Delay(延迟) = A3/40Reverb(混响) = ======================================================================5音色名称 : come as u are说明: Nirvana的《come as you are》的效果-------------------------------------------------------------------- ---Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = OFCompressor(压缩) = 1Amp_Type(箱头模拟) = ACEQ_Bass(低音均衡) = b6EQ_Mid(中音均衡) = d4EQ_Treble(高音均衡) = t9Noise_Gate(噪音门) = G5Chorus_Mod(合唱和其他效果)= C2Delay(延迟) = D5/15Reverb(混响) = C9======================================================================6音色 名称: Jimmy Page L.P.说明: 永远的Jimmy Page 用58 Les Paul Standard发出的声音！------------------------------------------------------------- ----------Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = offCompressor(压缩) = 7Amp_Type(箱头模拟) = h9EQ_Bass(低音均衡) = 8EQ_Mid(中音均衡) = 6EQ_Treble(高音均衡) = 7Noise_Gate(噪音门) = offChorus_Mod(合唱和其他效果)= offDelay(延迟) = offReverb(混响) = r1======================================================================7音色 名称: STEVE VAI 说明: STEVE VAI 的《 FOR THE LOVE OF GOD 》的音色！---------------------------------------------------------------------- -Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = HSCompressor(压缩) = 1Amp_Type(箱头模拟) = R7EQ_Bass(低音均衡) = 6EQ_Mid(中音均衡) = 4EQ_Treble(高音均衡) = 7Noise_Gate(噪音门) = G5Chorus_Mod(合唱和其他效果)= D1Delay(延迟) = D广州吉他考级 1Reverb(混响) = OF======================================================================8音色 名称: Metallica Clean说明: Melallica的干净的音色，在S&M Live album和《Hero of the Day》用被用到。 -----------------------------------------------------------------------Pick up_Wah(拾音器模拟和哇音) = OFCompressor(压缩) = 10Amp_Type(箱头模拟) = b3EQ_Bass(低音均衡) = b8EQ_Mid(中音均衡) = d6EQ_Treble(高音均衡) = t6Noise_Gate(噪音门) = G5Chorus_Mod(合唱和其他效果)= C1Delay(延迟) = OFReverb(混响) = S2======================================================================9音色 名称: MetallicA------------------------------------------------------------------ -----Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = SHCompressor(压缩) = 5Amp_Type(箱头模拟) = o4EQ_Bass(低音均衡) = 7EQ_Mid(中音均衡) = 9EQ_Treble(高音均衡) = 4Noise_Gate(噪音门) = S7Chorus_Mod(合唱和其他效果)= d7Delay(延迟) = a3/ 35Reverb(混响) = r5=====================================================================10音色 名称: METALLICA HEAVY说明: 你需要一块比较好的双拾音器才可能获得比较重的音色--------------------------------------------------- --------------------Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = OFFCompressor(压缩) = OFFAmp_Type(箱头模拟) = R9EQ_Bass(低音均衡) = 9EQ_Mid(中音均衡) = 4EQ_Treble(高音均衡) = 9Noise_Gate(噪音门) = G9Chorus_Mod(合唱和其他效果)= OFFDelay(延迟) = OFFReverb(混响) = R3=====================================================================11音色 名称: slipknot说明: slipknot的《spit it OUt》的音色-------------------------------------------------------------------- ---Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = Compressor(压缩) = 7Amp_Type(箱头模拟) = r7EQ_Bass(低音均衡) = 7EQ_Mid(中音均衡) = 1EQ_Treble(高音均衡) = 8Noise_Gate(噪音门) = 4Chorus_Mod(合唱和其他效果)= p3Delay(延迟) = d5/35Reverb(混响) = r5=====================================================================12音色 名称: Hendrix dist. 说明: Hendrix 现场的fuzz效果------------------------------------------------------------------ -----Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = HSCompressor(压缩) = OFFAmp_Type(箱头模拟) = F9EQ_Bass(低音均衡) = 9EQ_Mid(中音均衡) = 1EQ_Treble(高音均衡) = 9Noise_Gate(噪音门) = G5Chorus_Mod(合唱和其他效果)= C1Delay(延迟) = OFF=====================================================================13音 色名称: PinkFloyd说明: 如果你用双拾广州吉他提高 音器吉他，要将Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音)设置成HS，并提高Noise_Gate(噪音门)为G9，再把箱体模拟关掉。----------- ------------------------------------------------------------Pickup_Wah(拾音器模 拟和哇音) = OFFCompressor(压缩) = 9Amp_Type(箱头模拟) = G7EQ_Bass(低音均衡) = 4EQ_Mid(中音均衡) = 4EQ_Treble(高音均衡) = 8Noise_Gate(噪音门) = G7Chorus_Mod(合唱和其他效果)= C1Delay(延迟) = A6, 40Reverb(混响) = off=====================================================================14音 色名称: ts9 +dd3说明: Ibanez ts9单块+boss dd3单块的效果，将Delay(延迟)设置为off就是只有ts9的效果。--------------------------------------- --------------------------------Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = offCompressor(压缩) = 3Amp_Type(箱头模拟) = s9EQ_Bass(低音均衡) = 9EQ_Mid(中音均衡) = 5EQ_Treble(高音均衡) = 7Noise_Gate(噪音门) = g5Chorus_Mod(合唱和其他效果)= offDelay(延迟) = d1/35Reverb(混响) = off=====================================================================15音 色名称: BASS GUITAR SND说明：模拟贝司音色--------------------------------------------------------------- --------Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = OFFCompressor(压缩) = OFFAmp_Type(箱头模拟) = ACEQ_Bass(低音均衡) = 9EQ_Mid(中音均衡) = 6EQ_Treble(高音均衡) = 3Noise_Gate(噪音门) = G1Chorus_Mod(合唱和其他效果)= Y9Delay(延迟) = OFFReverb(混响) = r2=====================================================================16音色 名称: Slash for Strat说明: 试验性音色，模拟slash的solo音色。------------------------------------------------------ -----------------Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = offCompressor(压缩) = 7Amp_Type(箱头模拟) = S8EQ_Bass(低音均衡) = 7EQ_Mid(中音均衡) = 7EQ_Treble(高音均衡) = 8Noise_Gate(噪音门) = offChorus_Mod(合唱和其他效果)= offDelay(延迟) = offReverb(混响) = A4=====================================================================17音色 名称: Gary Moore---------------------------------------------------------------------- -Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = ofCompressor(压缩) = 5Amp_Type(箱头模拟) = o5EQ_Bass(低音均衡) = 9EQ_Mid(中音均衡) = 5EQ_Treble(高音均衡) = 1Noise_Gate(噪音门) = G5Chorus_Mod(合唱和其他效果)= d7Delay(延迟) = a3/ 35Reverb(混响) = r5=====================================================================18音色 名称: Pantera说明: 适合所有Pantera的歌曲，但显然不可能够冲---------------------------------------------------- -------------------Pickup_Wah广州学吉他 (拾音器模拟和哇音) = offCompressor(压缩) = 1Amp_Type(箱头模拟) = r9EQ_Bass(低音均衡) = b8EQ_Mid(中音均衡) = d1EQ_Treble(高音均衡) = t8Noise_Gate(噪音门) = g9Chorus_Mod(合唱和其他效果)= offDelay(延迟) = offReverb(混响) = r2=====================================================================19音色 名称: Floyd's Wall说明: 模拟Pink Floyd的《The Wall 》 中的音色，用双拾音器吉他。你可以尝试改变Amp_Type(箱头模拟)----------------------------------------- ------------------------------Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = HSCompressor(压缩) = 6Amp_Type(箱头模拟) = U1或者U7EQ_Bass(低音均衡) = 5EQ_Mid(中音均衡) = 5EQ_Treble(高音均衡) = 5Noise_Gate(噪音门) = offChorus_Mod(合唱和其他效果)= F1Delay(延迟) = A8,38Reverb(混响) = off=====================================================================20音 色名称: Led Zep I说明: Led zep在《I Can't Quit You Baby》中的声音，你可以把Amp_Type(箱头模拟)改为S3~S6，是六十年代的blues的声音。------------------------ -----------------------------------------------Pickup_Wah(拾音器模拟和哇音) = offCompressor(压缩) = 3Amp_Type(箱头模拟) = U9EQ_Bass(低音均衡) = 7EQ_Mid(中音均衡) = 4EQ_Treble(高音均衡) = 7Noise_Gate(噪音门) = offChorus_Mod(合唱和其他效果)= offDelay(延迟) = d4, 17Reverb(混响) = H4=====================================================================21音色 名称: Beyond说明: 海阔天空中的solo音色--------------------------------------------------------------- --------PICKUP_WAH(拾音器模拟和哇音)=OFCOMPRESSOR(压缩)=12AMP MODEL(箱头模拟)=58NOISE GATE=G7EQ_Bass(低音均衡)=3EQ_Mid(中音均衡)=4EQ_Treble(高音均衡)=9CHORUS/MOD(合唱和其他效果)=OF DELAY(延迟)=OFREVERB(混响)=53

特殊天象是大自然赐予人类的最壮丽景观，在即将过去的2006年中，有三个特殊的天象给公众留下了深刻的影象，它们分别是：9月8日的月偏食 ；11月9日的水星凌日 ；12月14日的双子座流星雨。
　　2007年的夜空又将开始新一轮的“激情演出”：
一、日、月食现象
　　2007年在我国境内将可以看到两次月全食和一次日偏食。据专家介绍说，月全食天象是地球运行到太阳和月球中间、地球的影子遮掩月球时产生的一种奇特天文现 象，在古代又被称为“天狗食月”。
　　3月4日清晨5时30分，月球进入地球的影子，天文上称之为“初亏”。6时44分，月球全部进入地球的影子，全食阶段正式开始；7时21分，月球进入地球的 影子的最深处，天文上称之为“食甚”；直到7时58分月球才开始缓慢走出地球的影子，全食持续大约1小时14分。到9时12分，月亮再次复圆，月食现象最终消失 。
　　8月28日我国公众还将可以目睹到一次月全食，其时间和过程如下：初亏：16时51分，食既17时52分，食甚18时37分，生光19时23分，复圆20时 24分。此外，3月19日我国将可看到一次日偏食天象。
二、三大行星土星、木星、火星轮番冲日
　　以美丽光环而著称的土星将在2月11日“冲日”。届时，土星的亮度达到广州吉他提高 最高，在“冲日”前后的半个月内，都是观赏这个“戴草帽的行星”的最佳机会。
　　太阳系中最魁梧的“巨人”－－木星6月6日发生冲日现象，天文爱好者通过肉眼便可以在晴朗的夜空看到木星，它是6月星空中最亮的一颗星，如果通过天文望远镜 观测木星，可以清晰地看到木星的大气条纹和它的4颗伽利略卫星。
　　充满传奇色彩的红色星球--火星将在12月25日展现“火星冲日”奇观，在整个12月里，只要太阳一落山我们就可以看到火星从东面地平升上天空，直到翌日太 阳出来才会从西边的天空消失。由于离地球的距离比较近，我们看到的火星比往常会更大更亮些，肉眼就能清晰观测到。不过专家建议最好使用口径10厘米以上、放大倍 数在100倍以上的高质量望远镜，这样还可以看到火星表面的特征，如白色的极冠、表面的大流沙、火星之眼等显著特征。
三、御夫座可能会下流星暴雨
　　在“狮王”（狮子座）不在的日子里，我吉他谱 们应该关注哪些流星雨呢？也许大家会说，每年不是有传统的三强：1月初的象限仪流星雨、8月中旬的英仙座流星雨和12月中旬的双子座流星雨吗？这些流星雨的特点 是流量比较稳定，缺点是天顶流星数(ZHR)一般也就100出头，很难有大的爆发。因此，某些间歇性爆发的流星雨往往就成为我们更加期待的目标 。明年，有一个流星雨也许会带给我们久违的激动，那就是－－2007年9月1日可能出现的御夫座流星暴雨！
　　日前，国外天文学家最新预测：2007年9月1日世界时11:37左右，地球将在很近的距离穿过御夫座流星雨尘埃云，届时可能产生每小时天顶流量达1000 左右的流星暴雨。并且，可能会以火流星居多，在这一点上将会非常类似当年“狮王”再临的情景。不过有两点稍许遗憾，一是预报的爆发时间是世界时11:37，也就 是北京时间19:37。当天就全国大部分地区而言，天黑的时间在20:00前后， 所以如果预报准确，爆发时天还没全黑呢。当然，预报一般吉他交友 会有误差，希望这个误差是往后延的。二是当天农历是廿十，月相76%左右，如果极大时刻往后延的比较多，再观测就会受月光干扰了。
　　形成：御夫座流星雨的母彗星曾在1911年出现 ，它的绕日公转周期大约是2500年 。虽然如此，它的轨道上也分布了不少密集的物质团块。当地球经过这些物质团块时，就会形成御夫座流星雨。2007年地球将会穿过一个物质团块特别靠近中心的地方 ，因此，到时候的流星雨非常值得期待。这个流星雨预报模型曾经准确预报了狮子座流星雨在2001年和2002年的大爆发，因此还是值得信赖的，大家一定要密切关 注这个流星雨的相关信息，不要给自己留下遗憾！
原文转载自：（新浪网）

看到好多朋友买分体音箱时都买的不匹配,已至于辛辛苦苦攒下的钱,花冤枉了,我以前也被这个问题困饶~ 今晚运气很好 找了一会找到一篇不错的~帮大家转载过来,不是专门说乐器音箱的,不过我觉的应该用点用吧放大器与音箱的匹配是选型时应重要考虑的问题，它直接关系着音乐重放的 效果和器材的寿命。放大器与音箱的匹配主要有阻抗匹配、阻尼匹配和功率匹配。对功率放大器来说，阻抗匹配是第一位的。它要求作为负载的音箱(扬声器)阻抗不应小 于放大器的额定负载阻抗。例如，功率放大器原设计接8Ω负载，应与8Ω或8Ω以上阻抗的音箱连接。当配接16Ω音箱，使用中除了输出功率减小一半以外，尚未带来 其它明显影响；而当配接4Ω负载时，输出功率将增加近一倍，如果音量又开得较大，则有可能使大功率晶体管损坏。现在有些放大器对音箱阻抗允许有可变范围，如4Ω ～16Ω；在这种情况下，阻抗每变小一倍，功率就升高1.6倍。如标定8Ω阻抗下，额定功率为100W广州吉他提高 的放大器，如果改接4Ω阻抗的音箱，放大器的输出功率则为160W。一般情况下，对阻抗有范围的放大器，取其阻抗范围的中值比较合适。(这里我加一句,这可能看 的有点晕,举个例子吧,比如,我们常见的WARWICK PORFET5.1音箱头是4欧500W的,现在大部分箱体是8欧,就像上面所说的抗阻小一倍,功率升1.6 那现在是抗阻大了一倍`所以我们就用500W除以1.6等于312.2W 也就是说PORFET5.1接8欧的箱体时输出功率是312.5W,那么在WARWICK的箱体中与之匹配的只有410POR和112ND了,那么PORFET3.2接8欧音箱时的功率我们可想而知是1吉他谱 87.5W,在WARWICK的箱体中没有与之匹配的.有人问了,那PORFET5.1就永远只是312.5W吗?我怎么可以发挥他500W的功率??PORFET5.1是4欧的,两个8欧的箱体串起来,抗阻就变成4欧的了,只要这两个箱体功率加起来不超过500W就可以让PORFET5.1输出500W的功率了.我看完这篇文章后是这么理解的,不敢保证完全对,有错误还请高人指正)功率匹配一般指功率放大器的额定功率与扬声器的额定功率相适应。从目前的趋势来看，功率放 大器的额定功率有较大幅度增长(从几十瓦增长到上百瓦)，而扬声器系统的额定功率由于电声器件的结构所限增长较慢。一般来说，放大器的额定功率应大于音箱额定功 率的吉他交友 四分之一比较合适，即125W的放大器推动100W的音箱。这样，既可以推动音箱全力工作，又可以保证器材的安全。因为，一般扬声器都有一定的抗过载能力，其允 许值为额定功率的1倍半左右。故按上述方法进行功率匹配仍是比较安全的。阻尼系数是指音箱阻抗与放大器输出阻抗之比。实践表明，当阻尼系数较小时，扬声器低频特 性、输出声压频率特性、高次谐波失真特性均会变差。阻尼系数过大，对实际性能影响并不显著。因此，比较一致的看法是：阻尼系数应在10～100之间。

1.法拉利Aurea Berlinetta
　　中国，美国的高速公路都限速120km/h，我相信，在中国，车迷们对梦幻般的法拉利跟美国的车迷们一样迷恋。法拉利Aurea GT:应该不是在街上开的吧。不过这样的车，有钱也不一定买得到。一年就产100台，只有铁杆的法拉利收藏家才有资格。
2.奥迪RSQ Concept
　　该车型的目标是在跑车的动力性能基础上，实现宽敞的车内空间和高性能。该车采用排量为3.2L的V型6缸发动机，最大输出功率为186kW（250hp），最大扭矩为320N·m。配合4轮驱动，从起步加速至100km/h仅需6秒。
　　该车技术方面的特点包括：衰减力可变式阻尼器“Audi magnetic ride”、配备文字识别功能的触摸式面板“Navigation plus”以及LED前灯等。magnetic ride是一种利用磁性流体控制阻尼器衰减力的悬挂系统，此前曾被美国通用公司采用过，奥迪尚属首次采用。
　　车身尺寸约为长4180×宽1840×高1360mm，轴距约为2470mm。该车采用的19英寸车轮，是对德国quattro公司为“RS4”设计的车轮 的改进产品。
3.宝马M3 CSL
　　新的M3 CSL基于智能的经量级技术哲学，意思就是采用最佳的复合材料以及成分来适应那些有特别要求的特殊部件。
　　采用一级方程式式的轻量级技术以及驾驶系统
　　M3 CSL突出之处，就是直接的采用一些在F1上才采用的技术，比如说CFPR碳纤维加强塑料的运用，该材料一直都是在F1赛车上才采用的，而现在将这种材料用在街 道型车辆上面，在保持高强度车身的同时，大大的减轻车身的重量。
　　在驱动技术方面，这辆高速概念车采用的著名的M3直六引擎的重量也已经减到最低限度，在引擎修正方面还包括修改了气缸负荷周期以及摩擦力的减少。而带有“驾 驶逻辑”功能的Sequential M （SMG）变速箱，也是采用F1的技术，确保最快的无缝换档操作。因此，M3 CSL体现出来的是纯粹的动态驾驶感觉。
　　总的来说，轻重量技术并不是BMW M开发M3 CSL最本质的目的，而实重以及质量惯性对于车辆的横向，垂直以及纵向动力学来说亦是至关重要的：这也是驾驶员体验汽车路面动态性能的关键。汽车的功率以及重量 比率，换句话说，车重对性能的比值，对于极限的纵向动力学则更加的重要，也就是获得最快的加速。这是BMW M分部总经理Gerhard Richter给我们带来的110％汽车的公式：“在M3 CSL上成功的减少功率与重量的比率为我们带来另外10个百分点，因此我们建立了一辆110％的汽车并将动态性能提升到一个新的水平。”
　　采用特别材料更进一步的减少重量
　　其实只要看上一眼，便会立刻发觉BMW M3 CSL轻重量的意图。前裙唇边，车顶以及后导流装置都采用了CFPR碳纤维加强塑料，而整个前部裙边都由碳纤维制成，而采用相同材料的还有车门，侧面裙边以及中 控台。
　　但是碳纤维也不是维一的。比如承载支撑结构，采用玻璃纤维热塑性塑料，这种先进的塑料以前都是更多的运用在航空宇宙上面。前桶形座椅，由玻璃纤维加强塑料制 成，不仅仅是比标准的M3座椅更轻，并且在高速能给予车手更出色的支撑。M3 CSL的后窗采用天空之城吉他谱 了极薄的玻璃，而行李舱下地板采用了蜂窝夹层板，而这种材料也是更多的用在航空领域。甚至地毯下面的基本材料都采用了重量优化的泡沫。
　　M3 CSL采用特别开发的19英寸轮圈加上新的运动型车胎来体现纯粹的运动车外貌，而18英寸的刹车系统足以控制这辆拥有强劲动力的猛兽。
4.宝马M5 Concept
　　宝马Concept M5是以5系房车为基础进行设计的，与5系共用底盘，而为了减轻车身重量，提高行驶速度，车架以及车头等部分，均采用了铝合金的材料，而车身群脚以及车身侧面的 独特的腮型设计，更是宝马M5系列的独有特色。为了更加体现Concept M5的运动风范，厂房还为M5概念车配备了19寸的专用轮圈，其中前轮使用了8.5J x 19专用轮圈，后轮则使用了9.5J x 19专用轮圈，前后轮胎的尺寸分别255/40ZR19及285/35ZR19。同时，宝马M5概念车还装备了对应高性能行车要求的DSC循迹控制系统，以及配 合可改变锁合比率的LSD限滑差速与adapted brakes适应性制动装置。保证了M5能够在高速行驶性以及操控性与安全性能。在动力性能方面，宝马Concept M5将具备极其优秀的表现。其中最突出的，便是Concept M5舍弃了旧款的V8引擎，采用了源自F1赛车的5升V10引擎的全新设计，并配备上专用的Modified Bi-Vanos可变凸轮轴系统，能够输出高达500bhp的马力以及51kgm的扭矩。配合7前速SMG手排变速系统，Concept M5只需不足5秒便能完成0至100公里/每小时的加速过程，在电子限速系统的控制下，极速达到250公里/每小时。
5.克莱斯勒ME 4-12 Concept
　　你的车0~100km/h要多久？小March大概是14秒左右，豪华Camry约12秒多。但是这样的时间，对堪称目前世界最猛的克莱斯勒ME 4-12超级跑车来说，大概足够飙过时速250km/h了。也就是说以它的加速性，只要装上机翼，大约10秒就可以起飞了！
　　这性能表现其实还不是最令人惊讶的，因为以数据表现来看，Bugatti目前以1百万欧元接受预定的Veyron，其实也差不多是这水准，但因ME 4-12居然是来自向来以生产美国大车为主的克莱斯勒，这才令人刮目相看。
6.蝰蛇SRT-10
　　Viper从一开始就采用了充满广州爱琴海 野性的外观设计，最新款Viper仍继承了这一特色，古朴中透露着时尚感。Viper SRT-10的车顶目前已经变成了真正两用式的，并可轻松地折叠起来，以使人享受到露天驾驶的乐趣。其前轮胎尺寸为18英寸，后轮胎则为13英寸。整车车身长1 75.5英寸，高47.6英寸，轴距长98.8英寸。
　　Viper SRT-10的全铝V10发动机排量达到了8.3升，最大马力500匹，其匹配了六速手动变速器，具有跑车性能的底盘使用了完全独立式悬挂和大尺寸制动装置。生产于底特律的Viper SRT-10将于今年的本月份开始上市。
　　蝰蛇是公认的美国马力极限冠军，速度当然也无人能及，资料显示04款SRT-10的0－96km/h加速在3.7秒内，极速310km/h。这个速度有多惊人？不久前04款SRT-10曾与F-16进行速度竞赛。与最大马力500匹、最大扭力达678牛米的SRT-10 相比，外号也叫「毒蛇」的战隼式F-16能生成23,000磅推进力及1780公里最高时速，可承受达9Gs重力，是现今所有战斗机品种中承受压力之最，也是最 灵活敏捷的战斗机之一。在这场半英哩的终极对决赛中，最后胜出的居然是SRT-10！蝰蛇无愧为北美的道路王者。
7.福特野马GT-R
　　2004年4月4日，福特在美国小城迪尔伯恩向媒体展示了即将在本周亮相纽约国际车展的全新设计的Mustang GT-R概念赛车，这款赛车继承了福特野马系列的传统：速度快，马力强劲，性能出众。该款概念车采用了能输出500匹马力的5.0升V8引擎，6速自动挡。
　　第一辆野马于1964年出厂，此款野马GT-R概念车是为了庆祝野马的40周年生日，也为了回报40年来都忠爱野马的车迷。“它是完美的赛手，它的动力性超 出所有人的想象，没有人能抵挡它的诱惑。”福特公司副总裁在形容Mustang GT-R概念车时说：“Mustang GT-R是对多年来人们对野马的付出的一种庆祝。40年来，人们在购买野马之后一直在改变它们，让它们展示车主的个性，让他们性能更强。”Mustang GT-R的量产型将在该款概念车的基础上改进，于2005年投产，并且将在9月开始在位于加州的工厂进行试生产。
8.兰博基尼murcr-GT
　　Murcielago R-GT原本是兰博基尼基于Murcielago平台开发的概念车，曾在早前法兰克福上展示过，该车是由兰博基尼母公司奥迪的赛车部门根据FIA和ACO的规定 进行开发，将用于参加1100千克以内广州吉他考级 级别的国际GT职业赛事，配备一台带进气限制装置的兰博基尼6升V12引擎，双顶置凸轮轴，48气门，拥有强大的马力输出，引擎依然中置，驱动方式由Murci elago的4驱系统改为后轮驱动，配备6前速序列式变速箱，Murcielago R-GT的速度将会非常惊人。
9.Ford Mustang野马
福特野马Mustang在美国人心中的地位恐怕要和我们的红旗品牌一样那么神圣了，四十多年的美国传奇，不断的出新型，新款，其中有一款车型的推出甚至用了24 年的时间，试想什么车型能够让人如此眷恋，在历经那么长的时间内再度出山，恐怕只有福特野马Mustang了，他是一个美国梦，一个心中的传奇。

10.阿斯顿·马丁Vantage
在阿斯顿·马丁公司85年的历史中，DB7是所有车型中设计最成功、产量最大和销售成绩最佳的一种车型，基本车型有双门跑车和“敏捷型”两种。DB7 Vantage是其中的最新款，发动机方面，DB7 Vantage采用了最新排量为6.0升的直列V12引擎，在6000转时达最大功率309千瓦，最高车速达290km/h，0-100km/h加速时间仅5秒，在转速只有1500转，已经可以达 到持续输出扭矩为最大值的85％。DB7的前后悬挂系都是独立悬挂，四轮防抱死制动系统为标准装备。普利司通轮胎公司还专门为阿斯顿·马丁的产品调整设计出了超 低断面子午线轮胎，使得DB7的操纵特性更好，感觉也格外轻松自如。精确而敏感的齿轮—齿条式转向机带有助力。巡航控制和空调设备也是标准装备。车内以科诺利真 皮装饰为主，另外与深色绒头地毯及胡桃色控制台相配。其他如ABS，安全气囊等都是标准配置。

拾音器(The Pickup)在整个声音放大系统里的第一件设备就是拾音器。拾音器的作用是把电吉他的声音信号转化为电信号传输给放大器。这信号其中就包括了声音的音高、音色 、音量、音头以及延音特征。因此，谨慎选择适合你的拾音器是非常必要的。同时，了解拾音器的基本工作原理也对你作出这一选择很有帮助。拾音器的本质就是一块电磁 铁。无论是整体式还是六点式的拾音器都是在永磁体上缠绕线圈制成的。当琴弦在磁场里振动的时候，线圈中就产生了微弱的电流。这电信号通过电线被传送到放大器再被 重新还原成声音。磁铁越大缠绕的线圈越多，拾音器的输出功率就越大，但是并非这样的拾音器就是最好的。随着拾音器中缠绕线圈数的增加，虽然功率和输出增加了，但 是声音的高频响应却减弱了。如果你去找一款推荐用于弹奏重金属的拾音器来听听它的声音，就能够发现在弹清音的时候它明显地缺乏高音共鸣。另外，大磁铁由于磁性较 强，所以会向琴弦施加更大的阻力，妨碍了琴弦振动，从而减少了延音。这也是你不能把拾音器调得太靠近琴弦的原因。拾音器里的永磁体一般用两种材料来制作：磁钢( alnico)（即铝镍钴合金）和陶瓷(ceramic)。陶瓷磁铁成本比较低，能产生比较多的高频，但是它的高频声音感觉较脆(brittle)；而磁钢磁铁 的声音则比较温暖。各大拾音器厂牌一直不断用各种磁钢磁铁做试验，希望能够再现老式拾音器(vintage pickup)那经典的音色。这些被奉为经典的老式拾音器的声音是怎样得到的呢？主要是由于多年的使用导致磁铁的磁性减弱而产生的。可见优秀的音色并不是由输出 的大小所决定，输出功率并不是音色的全部。在过去由于技术的限制，如果想要足够的失真，惟一的办法就是使用输出足够大的拾音器。因此那时候普及了缠绕圈数过量( overwound)的拾音器。这些拾音器中频强劲，足以使电子管放大器产生过载。但是如前所说，它们的高频减弱，清音音色损失了很多。20世纪80年代失真音 色开创了一个神话时代，从那时起，市场上就到处都充斥着内置了过载的放大器，这还不包括各种各样的过载(overdrive)、失真(distortion)、 以及重金属(heavy metal)单块效果器。有了这些新发明以后人们就不再需要用缠绕线圈过量的拾音器来使放大器过载从而产生失真音色了。如今，理想的拾音器不再追求过分的输出功 率，它所需要的是在适当的输出和较少线圈数之间取得恰当的平衡，这样既能获得足够的过载，同时也能得到漂亮的高音。
拾音器可以分为两种基本类型：单线圈(single-coil)和双线圈(double-coil)。单线圈拾音器是在一个有塑料外壳包裹的磁铁外缠绕一套金属 线圈制成的；双线圈拾音器一般则是两个单线圈并排放置，并反相串联而成的（但也有些结构比较特殊的双线圈拾音器）。串联的目的是增大整个拾音器的输出功率，而反 相连接的目的则是减少一般单线圈拾音器所固有的噪音，即哼声(hum)。这些噪音一般是由照明系统、建筑配电以及放大器变压器的电磁干扰（我们知道，一般当吉他 靠近放大器的时候噪音会增大）引起的。因为双线圈有这种抑制噪音的作用，所以我们又把它称作消哼线圈(humbucker)。时至今日，humbucker的含 义已经不是作为消哼线圈来理解了，一般来说，只要外观看起来像是双线圈的，我们都称它作humbucker；而其他的一些外观是单线圈而实际有消哼作用的拾音器 设计，我们却不会称它们作humbucker了。后者的这种拾音器有些吉他教学 就是设计成两个单线圈上下重叠，而不是原来那种并排的形式。因此它们既消除了噪音也能适应琴身上原来为单线圈所设计的槽位，同时音色也很有单线圈的味道。
这样说好象就越说越复杂了。简单地讲，我们可以不用考虑这些太过技术性的东西，只要关注它们的音色就行了。这款拾音器是否有你所需要的足够输出功率和高音，它的 音色是不是你想要的，这些才是重点。如果你需要的是单线圈的音色，那你就无需考虑太多它的噪音问题。假如为了所谓的安静而损失了好的音色，那才真是得不偿失。很 多名人譬如Jeff Beck、Ritchie Blackmore、Mark Knopfler以及Eric Clapton，他们都是一直选用单线圈的吉他来表演和录音，可见他们并不在乎单线圈的噪音问题。显然他们的fans们也不在乎。
如果你觉得单线圈拾音器无法给你足够的冲击力(punch)，那么我想你就应该考虑选择双线圈或者消哼拾音器。对于你的这种需求，传统并排线圈的humbuck er也许更合适。因为这种拾音器的工作原理是对弦上两个不同位置进行拾音再混合而发声的，这样产生的音色要比单线圈更丰满，但是缺点就是会产生相位抵消。而且， 由于两个单线圈串联，相应的线圈缠绕总数就达到了一般单线圈的两倍，因此又造成了高音减少。看来，为了要冲击力，你只好容忍这个缺憾了。后文我会介绍如何运用不 同的拾音器接线方法来达到用单线圈来模仿双线圈音色（或者相反）的目的，还有运用效果的一些窍门。
如果你对主动式拾音器有所了解的话，也许你会意识到它的优势。这种拾音器是利用电池来提高输出功率的（一般的拾音器就是被动式，没有电池），它噪音小，功率大而 且完全不会损失高频。它无需利用琴弦接地（被动式一般都要），所以避免了一些违规操作时可能发生的触电危险。主动式拾音器能在很宽的音域中把音量控制在有限的范 围内，也就是说它能在得到更丰富高低频响应的同时不在录音中令个别音符产生失真，所以录音师们都喜欢录音的吉他手使用这种拾音器。但是这一特点却限制了它对声音 音头(attack)变化的反应，使它们趋于平均化。一般来说每个人独特的音色往往是由弹奏的手法和力度决定，通过音头表现出来，而主动式拾音器产生的这种压缩 效果则会掩盖了这一点，而使不同人弹奏出来的感觉趋于一致。作为一名录音乐手的话这大概不是什么大问题，但是假如你想要创造出与别不同的独特音色，那你就会觉得 这是主动式拾音器的一个无法忍受的缺点，甚至抹杀了其他一切的优点。现在听说有的拾音器厂商开发了新的18伏主动系统消除了这种压缩效吉他弹唱 果，让我们拭目以待。
选择拾音器的时候另一个需要注意的就是拾音器在吉他上安装的位置。尽管很多厂商都声称同型号的琴桥、中间和琴颈拾音器没有什么本质的音色区别，但是实际上如果一 个拾音器是推荐用在琴桥位置的时候，它的声音就会比推荐用于琴颈或中间位置的同型号拾音器更热烈(hot)，中频更丰富，输出更大。这是因为在琴桥位置的琴弦振 幅比较小，相应音量也略小。当你把琴桥拾音器和其他位置的拾音器混合使用的时候，为了他们各自音量的平衡，琴桥拾音器就需要略大一点的输出。
拾音器拾取到的声音同它的安装位置有极大的关系。不插电弹吉他的时候，在不同的位置弹奏，发出的声音是很不同的。靠近琴桥的声音比较尖而且薄，靠近琴颈的声音则 比较丰满而且温暖。拾音器就是拾取了这些声音特点。即使是同一个拾音器，安装在琴身的不同位置时，出来的声音也会很不同。
下面我来说说“异相”音色(out-of-phase)。这种音色同拾音器的安装位置也有极大关系，但与前面提到的不同，它主要是由不同拾音器之间恰当的平衡而 产生的，也就是多拾音器共同作用的结果。Mark Knopfler和Eric Clapton都经常使用这种音色，并推广了它。不过这音色同Stratocaster，电子相位(electronic phasing)以及拾音器的类型并没有直接的关系。
这种音色的产生来自琴弦的相位混合。我们可以把琴弦的震动用波形图来描述，当一个拾音器拾取波的一部分时，邻近的拾音器拾取的是另一部分。这样就很容易理解St ratocaster的琴桥和中间拾音器组合使用时，产生的那种独特的相位抵消音色。Dire Straits大量使用了这样的音色（Mark Knopfler主要是用琴颈和中间拾音器的组合），非常有魅力的声音。
如前所述，并不是只有Stratocaster型吉他以及单线圈才能发出这样的音色。如果按照Strat的三个单线圈那样的相对位置距离来安装双线圈拾音器，同 样可以得到这样的音色。但是使用这样位置安装的琴颈和琴桥拾音器组合却没办法得到这种音色，不论尝试怎样的接线方式或者用均衡加以修饰都不可能。所以，很多使用 Telecaster的吉他手为了要得到这样的声音就把他们的Tele改装了。他们在Tele原来的两个拾音器（琴颈和琴桥）之间加装了一个Strat的拾音器 ，并把原来的三档拾音器选择开关换成五档，于是便大功告成。在这里，拾音器之间的平衡非常重要，假如某一个的输出功率偏大，那就得不到这种funk音色了。
讲了这么多理论，也许读者在面对这么多各种各样不广州吉他入门 同构造不同型号的拾音器会感到眼花缭乱，无从下手。不必担心，我想只要你理解了拾音器大致的特点和工作原理，就能够向有经验的销售人员提出明确的要求和需要，他 们能协助你挑选合适的拾音器。讲到这里，还有最后一个问题：在你把你选择的拾音器真正安装到吉他上之前，你可能还是对能发出什么样的声音感到心里没底。就这点来 说，笔者也没有什么好建议。拾音器价格并不便宜，肯定不可能把各种型号都买来装上去逐个的试。基于这一原因，有些拾音器大厂商，比如Seymour Duncan，想到了更好的服务解决办法。如果你购买了他的产品，在安装以后发现那并不是你想要的声音的话，你可以在购买后规定的期限内更换一个等价的其他型号 产品。但是如果你选择的那种拾音器厂商不提供这样的服务，那你购买的时候就一定要谨慎选择了，不然交点学费是免不了的。
选择和吉他相配的拾音器是十分重要的。在塑造音色的过程中，在进入效果修饰之前，我们必须保证吉他在直接接进放大器时就能够发出漂亮的声音。附注：
有些双线圈、消哼线圈拾音器采用磁轨(rail)代替常见的磁极点（例如Bill Lawrence的L500，Seymour Duncan的一些hot rail型号等——译者注）。这种设计的优点是不会发生琴弦对不准磁极点的情况。从理论上来说，这样的设计能使你在大幅度推弦时，不会因为琴弦偏离了磁极点而产 生延音的损失。
很多人非常关心双线圈拾音器上的金属盖到底会不会影响音色。实际上，这种影响非常的小。但是如果仅仅出于美观的要求而加盖的话，我建议最好把拾音器同盖子整个蜡 封，这样可以避免大音量下拾音器内部以及拾音器同盖子间因为松动而共振产生的啸叫和回馈（即颤噪效应）。假如是单线圈拾音器，我建议一定

许巍，一个安静的、善良的、艰苦而坚持的歌手，从昨天起也许要永远的从我们的公共传播平台上消失了。来自广电总局的一个措词严厉的文件，在全国的广播电视范围内 封杀了许巍。这种级别和范围的封杀，我们曾经历过几次，只不过作为观众或者听众的你们，未必能够意识到这封杀的存在。
　
第一次的封杀应该是崔健，这个中国摇滚乐的旗手，因为热衷于红色意识形态的表述，一直在广电系统内被非公开的禁播着，90年代后期，一些管理较松的媒体开始逐渐 播他的歌，但是你从北京或者上海这种中央监控非常严密的地方，依然听不到他的歌。
　
接下来被封杀的是邓丽君，封杀她的理由是有点耸人听闻但又的确是以政府文件的形式通知到全国媒体的。对她的封杀一直被各地执行得很好，这些年我也曾经偷着在节目 里播过她的歌，次数非常有限，而且从来没有说过她的名字。邓丽君被封杀的原因是“她是台湾特务”，作为一个“特务”的邓丽君既没有来大陆窃取过情报，也没有用她 的歌声策反过大陆的民众，她所作的就是在去世界各地巡回演出的时候，利用自己的歌星身份与当地的政要接触，为台湾争取国际空间。我不知道邓丽君到底做成了多大的 丰功伟绩，与台湾建交的那几个小国家，有几个是邓丽君的成绩，这些我们都不得而知，但是我相信作为一个生在台湾长在台湾的人，受“中华民国”的教育多年，在她的 意识里，为自己的所谓国家做一点事情，也是无法拒绝的，邓丽君不是李敖，也不是连战，这些今天被北京尊为贵宾的人，当年所作的反共的事情实在是比邓丽君多多了。
　
下一个被公开封杀的人是张惠妹，封杀她的理由大家都很清楚，即是因为在所谓台湾总统的就职典礼上演唱了民国国歌。张惠妹是一个更加惨痛的例子，她的被封杀不仅来 自一纸文件更来自全国人民的自觉抵制。多年前，我曾经只身在各种论坛中与人对战，因为我是坚决反对封杀张惠妹的，虽然我并不喜欢她的歌。我们有些人总是不能够有 一个简单的换位思考，一个生长的台湾山地的农村小女孩，她能理性和强大到从意识最深处看清广州吉他考级 楚两岸关系的本质，冲破国民党政府对那个岛40多年的教育吗？她肯定不能！从她出生那一天起，她听到的所谓自己的国歌，就是她在“总统”就职典礼上唱的那首歌， 这对于一个台湾原住民歌手来讲，无可厚非，历史是服务于政治的，国民党政权驯化了台湾的民众，这是历史遗留的问题，与一个歌手个人的素质和政治信仰毫无关系。如 果说张惠妹唱“民国国歌”有罪，那么全台湾的人都有罪，因为他们每个人都唱过那首歌。更何况唱“民国国歌”并不能表示台独，因为她唱的并不是“台湾国歌”。这里 面的历史问题我不需要作太多表述了，了解历史的人自然会理解我的说法，激进而无知的伪爱国主义者，也不是我的对话对象。
　
现在轮到许巍了，许巍到底犯了什么错呢？许巍在他的绝版青春上选择《天鹅之旅》这首歌作为开场曲，乐队现场伴奏的开场曲不同于专辑中的版本，它经过重新的编曲， 在前奏中加入了一段诵经的采样。就是这段诵经为许巍惹来了杀身之祸。穆斯林听众很容易得听出了这段诵经是引用了《古兰经》第83章31-36节。对于伊斯兰教的 信众来讲，《古兰经》是无比神圣的，它绝对不能被用在一首流行歌里面，更不能在一场商业这样的非常污秽的地方去演唱（上述说法引用自一些穆斯林的论坛）。我是一 个从体制内的媒体走出来的人，太清楚政府对于民族问题的紧张程度了，在一些穆斯林歌迷听到了这段引用的《古兰经》之后，事情的发展就向着一个必然而可怕的方向去 了，一些伊斯兰教信徒广州吉他入门 写信到各地的伊斯兰教协会抗议，进而写信到中国伊斯兰教协会和国家宗教局，下面的事情就很简单了，对于我们这样一个民族众多、民族问题复杂的国家，一个歌手是无 足轻重的，平息事态的最简单的方法就是让这个歌手彻底消失。
　我完全尊重伊斯兰教和穆斯林的感情，所以也完全可以理解政府对于这件事的处理。但是我作为一个不了解伊斯兰教教义和传统的人，还是不得不问一句，这件事真得有 那么严重吗？我认识许巍多年了，他是个安静而善良的人，我百分之百相信他在引用这段诵经的时候，心里没有任何亵渎的意思。他只是觉得这诵经非常得动听，把这么一 段美妙的经文放在他的音乐里，对于他，目的是多么的单纯。我无意在这里挑起民族矛盾的争端，我只是想诚恳地问问穆斯林的朋友们，平心而论，许巍所做的真得有那么 严重吗？这段引用按照你们的理解，真得就算是亵渎吗？
　
我是一个藏传佛教的信徒，但是从来不排斥其他的宗教，我相信人有信仰总比没有好，宗教的直接作用就是让人善良、宽容、有团队精神，每一种宗教都有他的合理之处， 信仰是否应该极端到如此排他和如此容易受伤害的程度？容易受伤害其实是一种脆弱的表现，而不宽容更是走到了宗教初衷的对面。一次无心的经历，一个善意的表达，是 否就一定要上升到亵渎和伤害的地步，不管是邓丽君、张惠妹还是许巍，作为一个歌手，本质是还是一个普普通通的社会个体，而一个社会个体，真得能够承载如此之沉重 的国家、历史、宗教、民族意义吗？那未免把他们看得太伟大了。
　
我想因为对宗教的无知，许巍广州吉他教学 是应该付出代价的，他应该对所有的穆斯林作一次公开而诚恳的道歉。但是这已经没用了，他不再有道歉的机会，他在中国已经不存在了。你们因为喜欢许巍而去听他的， 因为听了他的而发现了这段引用，而现在的结果对于那些也曾经深爱过许巍音乐的穆斯林来讲，是否可以满意了？？？在中国，法律中规定的最高刑罚是死刑，而作为一个 歌手的许巍无疑已经在音乐的世界中被判了死刑，而不能再做音乐的许巍，肉体生命的枯萎和死亡也只是一个时间问题。
　
英国作家拉什迪因为一本亵渎默罕默德的书被穆斯林世界判处死刑，这个被四处追杀、悬赏几百万美元的作家在英国已经躲了将近二十年。而在中国一个叫做许巍的歌手几 乎遭遇了同样的下场，可是他甚至都不知道自己引用的那段经文到底在说什么。
　这，就是你们想要的结果吗？？？
　　　　　　
　附：原本想把《天鹅之旅》的现场版录音放在文章里，后来想也许这样做又会再一次伤害穆斯林兄弟的感情，所以作罢。而今天在百度上搜索《天鹅之旅》这首歌，也已 经搜不到任何内容了。

比起现今唇齿间吟唱表白未来，禅境幽幽的旋律传达淡定的许巍，我更痴迷那一年那个独自低徊幻想的忧伤少年。
那一年，当他决定走另一条很未知的路途时，没人知道（包括他自己吧）他会去哪，能走多远。那时的他充满幻想和期盼，潜在水底看着世界。“无所谓什么坚强无所谓什 么悲伤”，是一个行游的歌者何其艰难探索，痴迷地寻找自己的音乐故地并融入故地，是那种为了能够永恒的依托的冲动，让他沉入梦呓而没有旁骛？
世上究竟有哪里可以与人心中最憧憬最能为之甘受其责的梦想高地比拟？是自我的觉知？亦或是挣断僵索一往无前的执拗？
使他能愿满嘴沾满幻想泡泡遽地破灭后可耻的肥皂水，也不会轻言：这里，不是大地的中央！
在许巍的歌中，总有一种令人潸然泪下的无助和似乎永相依相伴的情愫，正是这些，驱逐了我们心灵上的不安。
“那些无助的夜/我茫无目的的走/那些无助的夜/你牵着我的手/”这是秋天清辉衬寒星的夜，一个心思胡乱，无语凝噎的他的无奈与悲伤......
“听不但你的歌声/只有风声在响/看不到你的身影/今昔梦在何方？/”这是冬日充满阳光，一个迷思恍惚的男子，想起某个人，彷徨的追问......
“每个夜晚来临的时候/孤独总在我左右/每个黄昏心跳的等候/是你无限的温柔/”温柔的她只有从脆弱走向坚强广州吉他提高 ，因为即使那么多的哭泣与也无法挽留他“就是漂泊”的决绝式的无奈......
“让我为你歌唱到天明吧/让我拥抱着你轻轻旋转/就让你忘了吧就忘了吧/明天又要说再见/”一个漂泊的男子能够给她什么爱的回馈？如果歌声也会连随风飘荡，那么 如何捧给她清澈见底的情？
“在异乡的路上每一个寒冷的夜晚/这思念它如刀让我伤痛......”就像寒夜里喝下一杯冷水的滋味，很长很长时间，一颗一颗流成了热泪，却增加了嘴角的咸涩。
“我曾是孤单的飞鸟/飘荡在远方的天空/如今我已飞的太久/才知道你就是春天......”太久的孤独飞翔并不会丧失原本的巢穴，有过怀疑有过放弃有过隐忍有过失落，但我们的许巍坚持了下来......
李小龙这样唱到：“这个城市太多灰尘，不只两天就能洗净，所以许巍像只青鸟飞了。曾经为了纯洁的理想在奔跑，为了还债在走穴漂泊，像鲜花盛开而无法触摸的，让广州 吉他培训 人苍白憔悴伤痕累累而又永是故乡的，让人感到幸福遥远而又琴弦锈了心也空了的，是爱情。许巍，因爱而痴的歌者！
我不曾专注于爱情，却无法失去那份敏感。那歌声从某个黑色梦中飘来，你能否体会：长夜漫漫无尽头，一个浪子爱与无法爱的纠绕如何在心府消沉嘶叫？
一次次听许巍，如果臆想的极限超越后，你就是实实在在的触摸了那温暖的悲伤，那布满灰尘的悲伤让我们认识许巍，觉知自我。
我两手空空，但在许多个清醒的夜晚或匆忙的紊乱的白天，身上那几块许巍的磁带成了我贫穷的兄弟，我们肌肤相摩，日夜成依。只是觉得真正的音乐不是阳春白雪的奢侈 品，而是紧握我们双手的兄弟！
张炜说：“对于艺术，哪怕给我一个独受的机会才好”这么说，许巍的音乐只该继续走向大多数的冷清，留下来的我们在默祷在守侯，因为美性的东西从来就是私家珍藏。 就像人们心中那些纯洁的理想和情愫，那些流年岁月的颓废忧伤。
也许我们永远不能仗剑走天涯，但有我们的歌唱，有许巍的音乐在，仿佛生命广州吉他培训 中那些失望就照淡了，稀释了。
听许巍的音乐，我们总会感觉一种斯人归来的惊喜，许巍是我们生命中一个过客。
当琴弦抖动，我们的心弦也随之起伏，回过头来，大片温暖即刻蔓延开来，我们会发现自己一直就太缺少一种音乐的语言了。
如果你在寂寞的城堡里，听到窗外达达的马蹄声由远及近，那么是许巍的歌声在响起......
......温暖的忧伤，明媚的希望......
写完上面的文字，已经是2006年1月25日临晨3：11，咳，真的很累了。今天刚放假，我是高三生，这个寒假是带着镣铐跳舞。
献给所有许巍音乐朋友，特别是那些一面哭泣一面追求的人们等等......

木吉他制作流程（图）　1.面板----云杉（在中国很多的人都叫白松，实际这是非常的俗称。）
雪杉（或称红杉、雪松）2.背侧板----印度玫瑰木
巴西玫瑰木
3.琴颈----洪都拉斯桃花心木
非洲桃花心木
美洲的那桃木
4.指板----非洲黑檀（也有类似黑檀但比它逊色的带用木---乌木）目前不少吉他都是使用
广州吉他考级 的是带用木，却说成是非洲黑檀。
印度玫瑰木
5.琴码----巴西玫瑰木
印度玫瑰木
6.琴头饰片----巴西玫瑰木
印度玫瑰木
7.音孔饰圈----高密度木片花饰
8.琴边细饰线--广州吉他提高 --木线
9.琴边宽边饰线----玫瑰木
10.品丝----标准尺寸规格的白铜材料
11.弦轴----旋转轻松的不会卡轴的。有开口式，和包轴式。
12.弦枕桥----兽骨
面板开料
拼接琴头
镶口轮花
广州学吉他
胶合音箱
胶合面板
琴头钻孔
开音孔花槽
贴背板音梁
胶合侧板内条
箱柄结合
侧板拼合
琴体分解
完成木工制作（油漆装配略）

1、老款马产POD2.0：不用多介绍大家都知道带YAMAHA电源 一条线（应该是接踏板用的）还有一个装POD的ROCKBAG的包。山东艺术学院小弟的，让我帮忙代卖 成色8-85成新吧具体看图片。
2、KORG ax1G： 带节拍器，初学者首选 不能说全新也95成新了，买回来基本没大用 带一个电源。非常之新 具体看图片
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以上价格一分不刀，不信任我的朋友完全可以中介交易，信的过我的朋友，为了报答你的信任所以便宜些，这是我的原则，以前卖过很多东西都是这样的。
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再次强调以上价格一分不刀，带刀的不要加我，诚心买的朋友请跟我联系。非诚勿扰。
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